14次 摘要：《塵埃落定》是一部集寫實、浪漫、神秘于一體的長篇歷史小說，它的敘事方式及技巧給我們留下了深刻的印象。小說將第一人稱的限知視角和全知全能的第三人稱敘事視角聯系起來，并結合了白癡敘事傻子視角，三者混合使用，轉換自由，互為補充，取得了其他 --> 摘要：《塵埃落定》是一部集寫實、浪漫、神秘于一體的長篇歷史小說，它的敘事方式及技巧給我們留下了深刻的印象。小說將第一人稱的限知視角和全知全能的第三人稱敘事視角聯系起來，并結合了“白癡敘事”傻子視角，三者混合使用，轉換自由，互為補充，取得了其他任何敘事視角都無法取得的藝術審美效果，帶來特殊的審美愉悅。不僅是阿來在小說敘事方式及技巧上的大膽創新和嘗試，同時也為中外文學創作增添了一條新的創作道路。 關鍵詞：《塵埃落定》敘事視角傻子審美意義 青年藏族作家阿來憑借長篇小說《塵埃落定》榮獲了第五屆茅盾文學獎，并迎來了眾多評論家、批評家的熱切關注。在作品中，阿來以其獨特的藝術視角和表現手法，為我們講述了一個個平實卻又奇特的故事，展現了一個陌生而又神秘的藝術世界，展示了豐厚而又獨特的藏族文化，透露出藏族文化獨有的神秘色彩。作為一部描寫民族歷史的小說，阿來為了使其既具有濃厚的藏民族地域色彩，同時又符合漢民族的語言習慣和審美意識，他選擇了一種和內容極為相稱的敘事方式：將全知全能的第三人稱敘事視角與限知性的第一人稱敘事視角以及傻子視角混同使用，造成多重視角的多重疊置。他打破了中西敘事視角理論的許多規范，是一種新的敘事探險。 一、第一人稱敘事視角與第三人稱敘事視角的雜糅 角度的選擇對敘事來說至關重要，楊義先生早就指出：“敘事學的要點就是把握三把尺子：一把尺子是結構，一把尺子是時間，一把尺子是視角。”《塵埃落定》采用了比較特殊的敘事視角：以“傻亦非傻”的土司二少爺“我”為敘事承擔者：“我”是一個地道的有生理缺陷的傻子、“我”又是一個不傻的正常人，甚至是智者，“我”既傻又不傻，所以許多內容就干脆讓作者充當“我”來講述，于是“我”變成了一個無所不知的全能敘事者。整部小說都是這三種視角并置于“我”的身上，呈現出一種雜語交替發聲的復調狀態。 小說以“我”的記憶開始為起始，“那是個下雪的早晨，我躺在床上，聽見一群畫眉在窗子外邊聲聲叫喚”;以“我”生命的結束為小說的終結，“血滴在地板上，是好大一汪，我在床上變冷時，血也在地板上變成了黑夜的顏色”，記述了“我”一生中所經歷的幾個重大事件，同時也是藏族土司制度在特定的歷史時期由盛而衰的必經之路：鴉片種植、引進貿易、引進梅毒和“紅色漢人”的到來。此外，還詳細地記述了“我”的愛情、婚姻經歷，與這些重大的歷史事件交織在一起，互為輝映。從此看來，似乎小說所運用的完全是第一人稱敘事視角，但當我們閱讀完小說之后，卻發現小說中的第一人稱敘事并不純粹，含有第三人稱的敘事在其中。這種第一人稱敘事視角與第三人稱敘事視角混合使用，互相補充，相輔相成，在中外文學創作中并不常見.阿來這次成功的嘗試，使小說《塵埃落定》具有了特殊的審美意義。 首先，第一人稱敘事視角與第三人稱敘事視角相結合使用，使作者在行文時獲得了最大限度的敘事自由，不僅可以直抒胸懷、侃侃而談，使讀者有身臨其境般的逼真感覺，同時又有小說中第三者的客觀描述和評價，使小說中故事情節和人物等更加透明、更易于理解。 在麥其土司家，法定繼承人有兩個，一個是麥其家的大少爺旦真貢布，一個就是小說中的敘事人“我”，也就是麥其家的二少爺，他沒有名字，因為他出生不久就被認定是一個傻子。因此人們都叫他“傻子二少爺”或“麥其家的傻子”。南此看來，麥其土司的繼承人是旦真貢布似乎已經是確定的了，因為任何一個聰明的人都不會將土司之位傳給一個傻子。但隨著“我”的成長，以及社會外部大環境與土司家族內部環境的變化，“我”的聰明漸漸顯露出來，從對種罌粟還是種糧食的選擇上以及后來的大少爺與“我”的競賽中，“我”的做法處處都透著睿智，也得到了越來越多人的擁戴。而“我”也越來越覺得自己比哥哥更適合做麥其土司，特別是在“我”的哥哥旦真貢布被麥其家的仇人殺死以后，“我”成了麥其土司之位的唯一繼承人。但麥其土司和土司太太的表現卻讓“我”的土司愿望成了漫長的等待。在這個從無望到希望再到絕望，直至最后的無盡的等待過程中，“我”內心矛盾、復雜的情感得到了淋漓盡致的表達。 不時在其中穿捕一些故事中的其他人物，也就是第三者對我是否配做一個土司和能否當上土司一事的客觀描述和評述，如麥其土司從一開始的多次說“我兒子不會叫我操心”到對土司太太說“你的兒子叫我操心了”，從不知什么時候開始，有什么事情，父親都要看看“我”有什么意見到后來的遜位給大兒子旦真貢布;哥哥旦真貢布“因我是傻子而愛我”到認為“我”是個“裝傻的雜種”，再到后來的因為嫉恨“我”而勾引、占有“我”的妻子;新教傳播者翁波意西是對“我”影響較大的一個人，同時也是最了解“我”的人，他說“都說少爺是個傻子，可我要說你是個聰明人”。作者通過第三人稱敘事視角，將麥其土司家族內部權力之爭巾麥其土司和大少爺旦真貢布的自私、固執、自欺欺人毫無保留地呈現在讀者面前，與第一人稱敘事視角的作用相為呼應，使小說的情節、人物更加透明，易于理解，取得了其他人稱敘事視角所不具有的特殊的審美效果，同時也為讀者帶來了不一樣的審美愉悅。 其次，第一人稱敘事視角與第三人稱敘事視角相結合使用，有利于作者將主觀抒情與客觀敘事融為一體，從而更好地傳遞出作品所要表達的思想內涵和情感指向。 小說通過“既傻又不傻”的二少爺極富人性本相的講述，一方面展示土司制度逐步走向沒落的現實，細致描寫了土司及其家庭成員以及他們的家奴們的真實的政治生活、經濟生活和日常生活情形;另一方面也向我們展示了生活在特定的空間和時間中特定的生命群體的生活狀態，使我們感受到一種真正屬于歷史的生動過程，一種社會嬗變的起伏，一種歷史的循環，一種使智慧與愚昧處于失衡或模糊狀態的命運規則。正是這樣一個“卑俗”又“猥瑣”、“渾濁”的過渡時期，整個社會都開始腐敗了，土司們無所事事而引起戰爭、引進鴉片，禮會的全面崩潰也就無法阻擋了;殘酷的刑罰，非人性的奴隸制度、鴉片的大片種植而引起的災荒、先進武器的引進打破了土司們同有的平衡，到后來梅毒的引進，都表明了當一種社會形態向另一種社會形態過渡時，腐敗的事必會出現，就像風帶著罌粟的種子從麥其土司的領地吹向整個川康地區一樣。但作者帶給我們的義不是完全的絕望，就像書記官翁波意西所說：“凡是有東兩腐爛的地方都會有新的東西生長。”在這里也不例外，邊境市場的建立，各種適應新社會形態的東西，如錢莊、稅收官的出現都是屬于“新的東西”，即使作品控訴了貴族的腐朽和奴隸制的殘酷及其滅亡的必然性，又歌頌了隨新東西的到來而緊隨而來的新時代所帶來的希望，表達出其深刻的思想內涵及情感指向。
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