近年來，隨著中國經(jīng)濟(jì)的增長以及人們文化素質(zhì)的提高，一種新的投資方式逐漸進(jìn)入了人們的視野——藝術(shù)品投資。研究顯示，短短18年間，中國的藝術(shù)品拍賣市場已經(jīng)從當(dāng)初的零起點(diǎn)發(fā)展成今天的趕超美英的世界第一大藝術(shù)品市場。
然而在繁榮的背后，中國藝術(shù)品市場也存在著諸多隱患。本文從分析中國藝術(shù)品市場入手，探討了目前存在的諸多問題，并提出合理的解決方向。
中國藝術(shù)品市場中的藝術(shù)品按其類型不同可主要分為中國書畫、瓷器雜項(xiàng)、油畫及當(dāng)代藝術(shù)三大項(xiàng)，這也是眾所周知的中國藝術(shù)品三大板塊。2011年春季拍賣，三大板塊總成交額突破了409.35億元，占到了這個季度藝術(shù)品拍賣總成交額的95.55%。然而三大板塊的發(fā)展卻各自有其不同的特點(diǎn)，也面臨著不同的困難與挑戰(zhàn)。
作為拍賣行業(yè)的“龍頭老大”，也作為極具有中國特色的一種藝術(shù)品類型，中國書畫類藝術(shù)品自中國藝術(shù)品市場剛剛興起之時就占據(jù)了市場的大半江山。直到現(xiàn)在，在各大拍賣市場上也屢有拍品創(chuàng)中國拍賣市場上的“天價(jià)”。在2011年上半年的藝術(shù)品交易中，中國書畫占了總成交金額的60%左右，其中近現(xiàn)代書畫作品又占據(jù)了絕對的主體地位。而在2011年春季拍賣拍出的億元作品中，中國書畫類作品更是占了絕大多數(shù)。中國書畫類作品無論在所占的市場份額還是單件拍品的成交價(jià)上都占據(jù)著主導(dǎo)地位，也決定了中國藝術(shù)品市場的大致走勢。在2011年的10件“最貴”作品中有7件是書畫，其中近現(xiàn)代書畫占6件，前三甲由齊白石和徐悲鴻占據(jù)兩席。最引人注目的是，齊白石的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》坐頭把交椅。
盡管目前全球經(jīng)濟(jì)不盡人意，中國的藝術(shù)品市場多少會受其影響，但中國書畫市場依然延續(xù)繁榮發(fā)展的態(tài)勢。不同于當(dāng)代藝術(shù)收藏的不確定性，也不同于瓷器雜項(xiàng)收藏的小眾群體，中國書畫收藏群體穩(wěn)定。書畫的流通性更強(qiáng)，收藏傳統(tǒng)穩(wěn)固，因而往往成為買家不斷追逐的目標(biāo)。尤其是近現(xiàn)代書畫，它不存在古代書畫精品數(shù)量有限、鑒定風(fēng)險(xiǎn)大的問題，名家的美術(shù)史地位已經(jīng)確定，而且存世真跡數(shù)量適度，因而該板塊在中國書畫投資中最具操作性，升值潛力最旺。然而，近些年，中國書畫卻屢屢受到贗品等問題的困擾。由于中國尚未有完善的法規(guī)與監(jiān)管制度來規(guī)范藝術(shù)品市場的交易，因此這類問題并未得到有效的解決，反而在近些年有愈演愈烈之勢，成為了中國藝術(shù)品市場的極大隱患之一。并且隨著當(dāng)代藝術(shù)的迅速崛起，中國書畫的主導(dǎo)地位也受到了極大的挑戰(zhàn)。
自2004年起，油畫類藝術(shù)品及當(dāng)代藝術(shù)品在藝術(shù)市場中的成交份額與成交量均有所上升，早期油畫板塊中的徐悲鴻、常玉等名家作品仍然是市場熱點(diǎn)。然而自2007年至2010年，這一類型的藝術(shù)品市場卻呈滑落趨勢，造成了投資者對于此類藝術(shù)品投資信心的喪失，也進(jìn)一步促使了此類藝術(shù)品的投資勢頭冷卻。
然而在海外市場，當(dāng)代藝術(shù)品卻屢有搶眼表現(xiàn)。縱觀當(dāng)代藝術(shù)品的成交記錄，大部分的高價(jià)均在海外市場創(chuàng)出。雖然如此，卻極大地拉動了國內(nèi)市場，使人們看到了其增值空間與成長潛力，成為了中國藝術(shù)品市場上一個新的增長點(diǎn)。2011年春季拍賣，以香港為中心的拍賣市場中，油畫類作品的成交額又有了一定的反彈，寫實(shí)油畫作為內(nèi)地比較關(guān)注的板塊之一，楊飛云、陳逸飛等依舊是此版塊的主力。 當(dāng)代藝術(shù)板塊發(fā)展較為遲緩，數(shù)據(jù)顯示其代表藝術(shù)家的早期精品受到市場青睞。四川畫家周春芽的早期作品《剪羊毛》以3047.5萬元成交，刷新個人拍品最高紀(jì)錄。
在2011年春季拍賣億元成交品中，瓷器雜項(xiàng)類藝術(shù)品占據(jù)了十五席中的三席，雖仍未能與書畫類作品平分秋色，但就其表現(xiàn)來看，足以使更多的投資者將目光投向這一類型的藝術(shù)品上。雖然瓷器類藝術(shù)品就藝術(shù)性無法與書畫類藝術(shù)品相比，然而因存世量少，也屢屢創(chuàng)出高價(jià)。并且，瓷器屬世界性的收藏品，在海外市場也同樣具有吸引力。因此，根據(jù)市場的供需平衡理論，瓷器雜項(xiàng)類藝術(shù)品的未來市場行情依舊看好，且作為投資品，具有極大的升值空間，將進(jìn)一步成為市場的熱點(diǎn)與增長點(diǎn)。
同物質(zhì)商品一樣，藝術(shù)品市場也同樣存在從、流通到消費(fèi)的不同環(huán)節(jié)，但也存在著自身的一些特
。與股票市場的概念相似，藝術(shù)品市場也可分為一級、二級市場。一般而言，一級市場從藝術(shù)家直接取得藝術(shù)品，通過代理或合作機(jī)制聯(lián)系藝術(shù)家，以展覽的形式介紹給藏家，并將藝術(shù)品進(jìn)行銷售。藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人、畫廊與藝術(shù)博覽會均屬于一級市場。而二級市場指的是收藏家由一級市場中買入藝術(shù)品后再出手流入市場，即進(jìn)行二次流通的市場。拍賣是最典型的二級市場，大部分畫廊與經(jīng)紀(jì)人只作一級市場，但也有經(jīng)紀(jì)人與畫廊從事二次流通的工作，從而也可同樣屬于二級市場。不同于西方，國內(nèi)的一級二級市場區(qū)分不甚清晰，因?yàn)橛行┡馁u不但從收藏家手中征集拍賣品，也直接向藝術(shù)家與畫廊征集作品。
與其他的藝術(shù)品市場不同，中國的藝術(shù)品市場呈現(xiàn)一級市場冷落而以拍賣為代表的二級市場火爆的狀態(tài)。根據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心（amma）發(fā)布的2011年春季《中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報(bào)告》，中國藝術(shù)品拍賣市場（內(nèi)地、港澳臺及海外地區(qū)）中219家拍賣實(shí)現(xiàn)總成交額428.42億元，同比2010年春季拍賣上漲112.71%，環(huán)比2010年秋季拍賣也上漲了15.13%。數(shù)據(jù)充分顯示了中國藝術(shù)品拍賣市場的繁榮，然而一級市場，即以畫廊為代表的直接從藝術(shù)家手中購買藝術(shù)品的機(jī)構(gòu)卻沒有這樣繁榮的景象——事實(shí)上，中國的畫廊產(chǎn)業(yè)與西方相比還存在著很大的差距，這也是造成藝術(shù)品一級、二級市場發(fā)展不均衡的原因。畫廊產(chǎn)業(yè)一直以來被人們寄予了厚望，希望通過畫廊的工作使更多更優(yōu)秀的作品進(jìn)入市場。然而事與愿違，由于缺少有效的扶植與藝術(shù)家的信任，中國的畫廊產(chǎn)業(yè)一直都處于生存的邊緣，更無法起到有效的作用從而拉動整個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。有些藝術(shù)家的作品未經(jīng)畫廊與眾多機(jī)構(gòu)的選擇就直接進(jìn)入了拍賣市場取得高價(jià)，其結(jié)果是雖然有了經(jīng)濟(jì)效益，但卻造成了泡沫，對整個市場的發(fā)展沒有益處
在西方一些較為成熟的藝術(shù)品市場中，一件藝術(shù)品的定價(jià)往往要經(jīng)過多重機(jī)制的篩選與考量。而最終到達(dá)二級市場，即使在拍賣市場，也不會與其真實(shí)市場價(jià)位有太大差距。然而中國一級、二級市場的倒置則破壞了這一價(jià)格評估機(jī)制，造成一部分藝術(shù)品拍賣價(jià)格偏離其準(zhǔn)確的市場定位，從而影響了市場走勢。
中國的藝術(shù)品市場目前缺乏有效的定價(jià)機(jī)制，僅憑在拍賣的拍價(jià)無法反映某一藝術(shù)品的真實(shí)價(jià)值，也會給可以炒作借此牟利的投資人以可趁之機(jī)。藝術(shù)品的價(jià)值并非由簡單的“凝結(jié)在商品的勞動時間”決定，而是綜合了各種如審美、歷史價(jià)值、人文價(jià)值等主觀因素。因此，在藝術(shù)品市場上更容易出現(xiàn)其價(jià)值與價(jià)格偏離的狀況。上文中指出的一級、二級市場的倒置是造成藝術(shù)品得不到適當(dāng)定價(jià)的原因之一，更大的原因在于有效定價(jià)機(jī)制的缺乏使得部分商家有了炒作的機(jī)會，借由一兩件藝術(shù)品而把某一類型或某一藝術(shù)家的藝術(shù)品市場價(jià)格拉高的做法在拍賣市場并不罕有。而這樣的做法也會嚴(yán)重影響到普通投資人的投資，使得不了解市場行情的投資者盲目進(jìn)入市場而遭受損失。
成熟的藝術(shù)品市場應(yīng)有一個相應(yīng)的機(jī)制來幫助藝術(shù)品的順利流通與交易的進(jìn)行。然而由于形成時間短而資金流入多，中國的藝術(shù)品市場尚未有時間形成完善的市場機(jī)制。這一現(xiàn)狀造成了投資流入與機(jī)構(gòu)、體制的不配套，由此造成了種種問題。
高速發(fā)展的市場吸引了大量資金的流入，同樣也誘使一部分投機(jī)者以不法行為謀取利益。造假之風(fēng)愈演愈烈，而贗品則使投資者防不勝防。拍賣市場中諸如張曉剛《小女孩》贗品上拍事件的發(fā)生一定程度上反映了藝術(shù)品市場的誠信問題。有些拍賣為了牟取利益，對流入的贗品視若無睹，不講求商業(yè)誠信，更不考慮投資人的利益。最令人震驚的是2011年9月披露出的“金樓玉衣”事件，我國文物領(lǐng)域最頂級的文物鑒定“專家”，竟然與合謀，開出24億元的評估天價(jià)，騙取銀行貸款，致使銀行損失5.4億元。這暴露出我國藝術(shù)品市場的誠信問題是何等的嚴(yán)重。此外買家的誠信問題也逐漸凸顯，拍賣市場中買家不付款的現(xiàn)象時有發(fā)生，這對藝術(shù)品市場的良性發(fā)展也起到了嚴(yán)重的破壞作用。
然而，中國尚未出臺有效的法律法規(guī)來對藝術(shù)品市場進(jìn)行約束與法律制裁，因此，出于對贗品的防范，一部分投資者不敢貿(mào)然進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域投資，也有一部分投資者因?yàn)橘徣朐旒俚乃囆g(shù)品而遭受了巨大的損失。因此，如何規(guī)范市場運(yùn)營、解決信息不對稱問題，
目前參與藝術(shù)品市場的大多數(shù)投資者都存有一定的盲目性與投機(jī)性。收藏愛好者有主觀的審美偏好與收藏方向，而有些投資者則是因?yàn)閷φ麄€市場看好而想要從中獲取利益的，既懂得藝術(shù)鑒賞而又有投資知識的投資人則少之又少。因此市場行情有時會有極大的盲目性，易因?yàn)橐稽c(diǎn)利好或不利消息而引起整個市場的極大波動。為了維護(hù)整個市場的平穩(wěn)運(yùn)行，也讓更多投資人從中有所收獲，有必要對投資者加強(qiáng)藝術(shù)知識普及，倡導(dǎo)其理性投資，這也有利于整個行業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展。
從中國藝術(shù)品市場的現(xiàn)狀來看，藝術(shù)博覽會、拍賣行、畫廊已經(jīng)逐漸成為我國藝術(shù)品市場的支柱。但與西方成熟的藝術(shù)品市場相比依然存在一定差距。雖然國內(nèi)的藝術(shù)品市場也是自由競爭機(jī)制，但是由于監(jiān)管欠缺，發(fā)展規(guī)模較小，交易量與國外較成熟的藝術(shù)品市場相差勝遠(yuǎn)。國內(nèi)的藝術(shù)博覽會主要是官方性質(zhì)，在很多方面都受到限制，加上中介機(jī)構(gòu)的不完善，也出現(xiàn)很多藝術(shù)家本人把藝術(shù)品拿到博覽會上展出的情況，這些現(xiàn)象都阻礙了藝術(shù)品市場的專業(yè)化發(fā)展，藝術(shù)品市場的經(jīng)營主體仍然缺乏完整的商業(yè)化性質(zhì)和專業(yè)化管理。
近現(xiàn)代歐美拍賣的迅速崛起又快速推動了藝術(shù)品市場的繁榮。圍繞藝術(shù)品這個主題繁衍出新的行業(yè)，如藝術(shù)品保險(xiǎn)與藝術(shù)品投資基金。藝術(shù)品保險(xiǎn)包括藝術(shù)品失竊后賠償和藝術(shù)品損壞后賠償，由于藝術(shù)品保險(xiǎn)能夠在相當(dāng)大的層面上彌補(bǔ)藏家的損失，所以推動了藝術(shù)品市場的發(fā)展。藝術(shù)品投資基金也是隨著藝術(shù)品市場的發(fā)展而衍生出來的一種經(jīng)濟(jì)體，基金從可支配的流動資金中撥出一部分，以投資組合的方式進(jìn)行藝術(shù)品投資，這一經(jīng)濟(jì)形勢為藝術(shù)品市場注入了大量的資金。建立健全的與國際接軌的藝術(shù)品市場將會對中國藝術(shù)品市場起到很好的促進(jìn)作用。
事實(shí)上，中國已經(jīng)陸續(xù)出臺了一系列的法律法規(guī)來完善藝術(shù)品市場的交易與藝術(shù)品交易機(jī)構(gòu)的運(yùn)營，如2004年出臺的《美術(shù)品經(jīng)營管理辦法》。然而單有法規(guī)是沒有用的，還需要嚴(yán)格的執(zhí)行與對違規(guī)違法現(xiàn)象的有力懲處。在《拍賣法》與《刑法》中都對造假等違法行為的懲處做了詳細(xì)的規(guī)定，然而在實(shí)際情況下，如何發(fā)現(xiàn)造假行為、在發(fā)現(xiàn)之后如何追究，這些都是仍待解決的問題。并且法律的存在不僅是為了在懲處時有據(jù)可依，還應(yīng)該對人們起到一定的警示和教育作用。因此，還應(yīng)該加強(qiáng)對相關(guān)從業(yè)人員的法律普及教育，使他們知道如何才是合理、合法的市場行為，而怎樣的行為則會受到法律的追究與制裁。這樣，相關(guān)法律才能在多方面維護(hù)市場的健康運(yùn)營，幫助中國的藝術(shù)品市場有更好的成長。
既然藝術(shù)品的價(jià)值包含了一定的主觀成分，那么擁有權(quán)威的鑒定評估機(jī)構(gòu)則是制定合理定價(jià)機(jī)制的核心。長期以來，我國的相關(guān)評估機(jī)構(gòu)都是隸屬于各大拍賣或藝術(shù)經(jīng)紀(jì)的，缺乏其獨(dú)立性，進(jìn)而也影響了其客觀公正性。而在部分官方的評估鑒定機(jī)構(gòu)，如文化部文化市場發(fā)展中心藝術(shù)品評估委員會、中國藝術(shù)品鑒定委員會中，也有部分專家是打著官方的旗號為某些私營機(jī)構(gòu)服務(wù)并幫助其盈利的，在評估鑒定藝術(shù)品的真實(shí)價(jià)值時也不能做到誠信、準(zhǔn)確。因此，我們亟待整肅專家隊(duì)伍，培養(yǎng)擁有專業(yè)素質(zhì)的專業(yè)人員，包括拍賣師、鑒定師等，并制定一定的行業(yè)制度、合理的定價(jià)機(jī)制以維護(hù)市場的健康運(yùn)營。
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